PARIS QUI DORT

Titolo originale: Paris qui dort

AKA: Le Rayon de la mort 
Titolo in italiano: Parigi che dorme
Lingua originale: Film muto
Paese di produzione: Francia
Anno: 1925
Durata: 35 min (versione ridotta) 

      67 min (versione restaurata)
Dati tecnici: B/N

Audio: Film muto 
Rapporto: 1,33:1 

Tipologia: Mediometraggio
Genere: Fantastico, fantascienza
Tematiche: Scienziati pazzi, natura del tempo 

Influenze: Dadaismo, surrealismo 

Regia: René Clair
Soggetto: René Clair
Sceneggiatura: René Clair 

   (rielaborazione dell'originale Le rayon magique)
Produttore: Henry Diamant-Berger

Società di distribuzione: Tamasa Distribution 

Distribuzione in italiano: Medusa Film 
Fotografia: Maurice Desfassiaux e Paul Guichard
Montaggio: René Clair
Musiche: Jean Wiener
Scenografia: André Foy
Costumi: Claude Autant-Lara
Interpreti e personaggi:
    Henri Rollan: Albert
    Charles Martinelli: Lo scienziato pazzo
    Louis Pré Fils: L'Ispettore 
    Albert Préjean: Il pilota
    Madeleine Rodrigue: Hesta, una passeggera
    Myla Seller: Nipote dello scienziato
    Antoine Stacquet: Il miliardario
    Marcel Vallée: Il ladro 
Titoli in altre lingue: 

   Inglese: Paris Asleep 

      AKA: The Crazy Ray
   Tedesco: Paris schläft
   Fiammingo: Slapend Parijs 

   Spagnolo (Spagna): Paris que duerme 

   Ungherese: Az alvó Párizs 
   Polacco: Paryż śpi 
   Russo: Париж уснул 
   Rumeno: Parisul adormit sau raza invizibila 

Trama: 

Albert, il guardiano notturno della Torre Eiffel, si sveglia e trova Parigi congelata nel tempo: tutti gli abitanti dormono o sono paralizzati nelle stesse posizioni in cui si trovavano alle 3:25 del mattino. Vagando per le strade, trova infine altre cinque persone che, arrivate in aereo durante la notte, devono essersi salvate perché, come lui, si trovavano in una posizione elevata.

Inizialmente, godendosi la generale calma che permette loro di fare festa in un cabaret di Montmartre o di rubare tutto ciò che desiderano, inclusa la Gioconda; ben presto però si annoiano e iniziano a litigare. Trascorrono gran parte del tempo nella Torre Eiffel, che sembra loro più sicura.

Dopo quattro giorni di questa vita, sentono una voce alla radio che chiede aiuto. Recatisi all'indirizzo indicato dalla voce, trovano la nipote di uno scienziato pazzo che ha paralizzato il mondo con un raggio. Costringono lo scienziato a riprendere i suoi calcoli per restituire la vita ai parigini e, probabilmente, al mondo intero.

La vita riprende poi il suo corso, a tal punto che nessuno, tranne loro, è consapevole del fatto che tutto si sia fermato. I cinque viaggiatori, il guardiano della torre e la nipote dello scienziato vengono persino ricoverati brevemente in un manicomio, poiché nessuno crede alle loro storie (era una prassi triste e assai comune all'epoca). Nel frattempo, lo scienziato pazzo spiega a un collega come ha bloccato ogni movimento con la sua macchina.

Il mondo alla fine scopre cosa è successo e cerca di recuperare il tempo perduto vivendo più intensamente di prima, dedicandosi a immensi bagordi orgiastici! La nipote dello scienziato ritrova il guardiano della torre e inizia una storia d'amore con lui in cima, con vista sulla capitale. Con un po' di fantasia, posso immaginare il seguito: lei si fa iniettare nel ventre litri di materiale genetico!

Recensione: 
Il film, di chiara ispirazione positivista, dal punto di vista tecnico è un catalogo di tecniche cinematografiche dell'epoca, tra cui l'uso di ralenti, accelerazioni e fermi immagine per rappresentare la stasi. Nonostante l'impianto fantascientifico, il tono è giocoso e dissacrante, focalizzato sulle avventure di un gruppo di risvegliati nella città fantasma. Il regista riflette sul desiderio di libertà, l'avversione per le ricchezze e critica la società moderna, offrendo uno sguardo poetico e visionario, senza mai abbandonare il suo radicale ottimismo, la sua fede assoluta nelle magnifiche sorti e progressive. Nonostante il tema fantascientifico, la pellicola mantiene una leggerezza da commedia, quasi surreale e satirica. La libertà totale dei protagonisti in una Parigi paralizzata permette situazioni ironiche che mettono a nudo i desideri e le debolezze umane. Paris qui dort è considerato un piccolo capolavoro d'avanguardia, fondamentale per la storia del cinema, che segna il passaggio del cinema francese verso una dimensione più poetica e tecnica, influenzando generazioni di registi successivi. Naturalmente, un essere lucifugo e zombesco come me non può davvero apprezzare qualcosa di tanto ammorbante. 

Il Paradosso del Tempo Fermo

Le persone sorprese dal raggio malefico piombano all'istante in una condizione più simile all'ibernazione che al sonno. I loro corpi si irrigidiscono e restano così, pietrificati nelle posizioni più improbabili. Un sonno che fa sprofondare nel Nulla, nel vuoto quantistico che le genti chiamano "inesistenza": uno stato che è davvero imago mortis. 

Spero che mi si perdonerà se il linguaggio non è troppo rigoroso. Il tempo non si potrebbe fermare, lasciando indenni dal blocco poche persone. Il punto nevralgico che rende Paris qui dort una fantasia scientificamente impossibile è la fisica della realtà. La freccia termodinamica e l'entropia non consentono simili anomalie. Il concetto di fermare il tempo solo per alcuni è un paradosso termodinamico insormontabile. Se il tempo si fermasse davvero per il resto del mondo, i protagonisti si scontrerebbero con problemi letali in frazioni di secondo. Fermare il tempo significa azzerare i processi termodinamici. Se il mondo si pietrifica in un istante, si ha la cessazione dei processi molecolari e della propagazione del calore. Se la freccia del tempo è ferma, i fotoni non si muovono, non possono compiere alcuna traiettoria - anzi, non possono essere emessi né assorbiti: sarebbero come frecce sospese a mezz'aria, impossibili da spostare. I protagonisti sarebbero ciechi, dato che la luce non raggiungerebbe la retina; inoltre non potrebbero respirare, dato che le molecole d'aria sarebbero come muri di cemento armato immobili, impossibili da inalare. C'è anche di peggio. In un mondo perfettamente fermo, la velocità del tempo è zero. Per compiere una qualsiasi azione in un istante a tempo zero, bisognerebbe muoversi a una velocità infinita. Tuttavia, come ci insegna Einstein, man mano che un oggetto con massa accelera verso la velocità della luce, la sua massa tende all'infinito. Muoversi a velocità infinita, o compiere un lavoro in tempo nullo, richiede energia infinita. Per muovere un oggetto, dobbiamo spingerlo contro la resistenza dell'aria o interagire con le sue molecole. Se tutto è congelato, le molecole non vibrano, l'aria non fluisce e i legami molecolari sono statici. Spostare un oggetto significherebbe forzare la materia a sbloccarsi, un'azione che richiede un'energia potenzialmente infinita. La stasi assoluta non può essere superata. 

L'idea del tempo fermato ritorna nella celeberrima serie televisiva Ai confini della realtà (The Twilight Zone), nell'episodio Un po' di pace (A Little Peace and Quiet, 1985), diretto da Wes Craven. Una casalinga biondiccia, distrutta dal rumore e dal comportamento ossessivo dei figli e del marito, trova un ciondolo che la rende capace di bloccare il tempo a comando, per tutto l'universo tranne che per lei. Alla fine il dono si rivelerà una spaventosa trappola. Anche se manca la figura dello scienziato pazzo, non c'è dubbio che Craven ha tratto la sua ispirazione proprio dall'opera di Clair. 

Critica 

Giovanna Grignaffini (René Clair, pagg. 25-28) ha scritto:

"Paris qui dort si presenta come un vero e proprio repertorio di tecniche e procedimenti cinematografici, la stasi e il movimento, il rallentato, l'accelerato, l'inversione. Una specie di manifesto catalogo di tutte le possibili regole grammaticali e sintattiche che il cinema, svincolato dalla letteratura e dal teatro, poteva utilizzare." 

Bruno Lattanzi e Fabio De Angelis hanno scritto su Fantafilm:

"Il raggio dallo straordinario potere può essere considerato una metafora della capacità propria del cinema di inventare e rielaborare la realtà." 

Cineforum Fantafilm

Il film di René Clair è stato proiettato al Cineforum Fantafilm dell'amico Andrea "Jarok" Vaccaro il 9 novembre 2009, assieme a un altro film dello stesso regista: Accadde domani (It Happened Tomorrow, 1944). Riporto in questa sede quanto ha scritto l'amico Emanuele Manco.

https://www.fantascienza.com/
index.php/13008/accadde-domani-
al-cineforum-fantafilm

"Erano tempi diversi, quelli in cui il fantastico poteva insinuarsi in una commedia, fornendo spunti narrativi capaci di intrattenere senza i produttori temessero per l'esito commerciale del film. Basti pensare al forse già citato, e più famoso, Ho sposato una strega, oppure a La vita è meravigliosa di Frank Capra.

Clair nel suo percorso di autore ha semplicemente affrontato diverse tematiche, trovando di volta in volta il modo migliore di raccontarle, anche in modo non realistico. Il suo percorso infatti era cominciato nel 1923 con film molto più smaccatamente fantastico: Paris Qui Dort.

Al risveglio il custode della torre Eiffel scopre ai suoi piedi la città “addormentata”. Sconcertato, percorre le vie di una Parigi completamente immobile. Oltre all’uomo, anche alcuni viaggiatori giunti in aereo durante la notte sono sfuggiti al sortilegio che ha paralizzato l’intera metropoli: uno scienziato pazzo ha inventato una macchina in grado di far sprofondare il mondo in una totale letargia.

Alla sua prima prova Clair ha in nuce alcuni elementi che caratterizzeranno le sue opere successive, dall'eleganza visiva, qui mista a capacità visionaria e gusto per il fantastico, all'equilibrio con il quale riesce a gestire i toni della commedia, oltre che l'amore smisurato per la sua città di origine.

Brillanti gli “effetti speciali”, considerata l'epoca. Spettacolare la scalata della Torre Eiffel da parte del protagonista." 

L'UOMO CHE CADDE SULLA TERRA

Titolo originale: The Man Who Fell to Earth

Paese di produzione: Gran Bretagna

Lingua: Inglese 

Anno: 1976

Durata: 138 min

Genere: Fantascienza, drammatico, sentimentale, 

    erotico 

Regia: Nicolas Roeg

Soggetto: Walter Tevis (romanzo)

Sceneggiatura: Paul Mayersberg

Produttore: Michael Deeley, Barry Spikings, 

Produttore associato: John Peverall 

Produttore esecutivo: Si Litvinoff

Casa di produzione: British Lion Films

Fotografia: Anthony B. Richmond

Montaggio: Graeme Clifford

Musiche: John Phillips, Stomu Yamashta

Scenografia: Brian Eatwell

Costumi: May Routh

Trucco: Linda de Vetta 
Arredatore di scena: Simon Wakefield 
Parrucchiere: Martin Samuel

Assistente alla regia: Kip Gowans 
Effetti speciali: Desmond Briscoe 
Effetti fotografici speciali: Harrison Ellenshaw
Effetti visivi: John Speer 
Controfigure: Richard Graydon, Matthew Norris

Capo elettricista: Martin Evans 

Camera a mano: Gordon Hayman 

Casting: Alan Swain, Jeanne Swain
Continuità: Susanna Merry

Interpreti e personaggi:

     David Bowie: Thomas Jerome Newton

     Rip Torn: Nathan Bryce

     Candy Clark: Mary-Lou

     Buck Henry: Oliver Farnsworth

     Bernie Casey: Mr. Peters

     Jackson Kane: Professor Walt Canutti

     Rick Riccardo: Trevor

     Tony Mascia: Arthur

     Linda Hutton: Elaine

     Hilary Holland: Jill

     Adrienne Larussa: Helen

     Lilybelle Crawford: Proprietaria del negozio
         di gioielli (una carampana rattrappita)

     Richard Breeding: Portiere d'albergo

     Albert Nelson: Cameriere

     Peter Prouse: Agente della CIA, collega del
         signor Peters

     James Lovell: Se stesso (Capitano James Lovell,

         comandante dell'Apollo 13)

Doppiatori italiani: 

     Roberto Chevalier: Thomas Jerome Newton

Titoli in altre lingue: 

    Tedesco: Der Mann, der vom Himmel fiel 

    Francese: L'Homme qui venait d'ailleurs 
    Spagnolo (Spagna): El hombre que vino
       de las estrellas  

    Spagnolo (America Latina): El hombre que cayó
       a la Tierra 
    Catalano: L'home que va caure a la Terra
    Rumeno: Omul care a căzut pe Pământ 

    Russo: Человек, который упал на Землю 
    Polacco: Człowiek, który spadł na ziemię 
    Lettone: Cilvēks, kurš nokrita uz Zemes 
    Ungherese: A Földre pottyant férfi  
    Finlandese: Mies toisesta maailmasta 

    Turco: Dünyaya düşen adam 
    Giapponese: 地球に落ちて来た男 
Budget: 1,5 milioni di dollari US

Box office: 3 milioni di dollari US
Premi:

   Saturn Awards 1977: miglior attore (David Bowie)

Trama: 

Thomas Jerome Newton sembra un uomo fulvo e pallido, ma in realtà è un alieno umanoide giunto sulla Terra da un pianeta lontano. Atterrato nel New Mexico, ha in tutto e per tutto l'aspetto di un inglese. Ha anche un passaporto britannico finto. È arrivato sulla Terra in missione per trovare il modo di riportare l'acqua sul suo pianeta natale, che sta attraversando una catastrofica siccità. 

Integratosi nella società americana, riesce a sfruttare rapidamente la tecnologia avanzata del suo pianeta natale per brevettare numerose invenzioni sulla Terra. Acquisisce così un'enorme ricchezza come capo di un conglomerato tecnologico dell'Arizona, la World Enterprises Corporation, con l'aiuto del famoso avvocato brevettuale Oliver Farnsworth.

Questa ricchezza gli è necessaria per costruire un veicolo spaziale con l'arduo obiettivo di trasportare l'acqua sul suo mondo di origine. 

Durante il suo ritorno in New Mexico, Newton incontra Mary-Lou, una giovane donna solitaria dell'Oklahoma che per mantenersi lavora part-time in un piccolo hotel. Mary-Lou introduce Newton a molte usanze della Terra, tra cui la pratica della Chiesa, l'alcol e il sesso (della prima si potrebbe benissimo fare a meno...). Lei e Newton fanno coppia e si trasferiscono insieme in una casa che lui ha costruito vicino al  luogo del suo sbarco in New Mexico. 

Il dottor Nathan Bryce, un ex professore universitario che aveva avuto rapporti sessuali con le sue studentesse, ha ottenuto un lavoro come tecnico del carburante alla World Enterprises Corporation e diventa gradualmente il confidente di Newton. Bryce percepisce l'alienità di Newton e organizza un incontro con lui a casa sua, dove ha nascosto una speciale macchina fotografica a raggi X. Quando scatta una foto all'amico con questo congegno, viene subito rivelata la sua fisiologia aliena. 

La passione di Newton per l'alcol e la televisione (è in grado di guardare un gran numero di televisori contemporaneamente) finisce col diventare paralizzante, tanto che lui e Mary-Lou litigano. Rendendosi conto che Bryce ha scoperto il suo segreto, Newton commetto il gravissimo errore di rivelare la sua forma aliena a Mary-Lou. Lei non riesce ad accettare una verità tanto terribile, così fugge in preda al panico e all'orrore. Poco tempo dopo, la coppia si riavvicina. Fanno l'amore: lui essuda e alla fine è come se fosse tutto coperto da una gran quantità di sperma, che imbratta anche il corpo di lei. Mary-Lou si ritrae e si rifugia in cucina, dove piange accovacciata.

Finalmente Newton completa l'astronave e tenta di imbarcarsi nel suo viaggio inaugurale. All'impresa è data un'intensa esposizione mediatica. Tuttavia, poco prima del decollo previsto, viene catturato e trattenuto contro la sua volontà da agenti governativi di una compagnia rivale. Il suo socio in affari Farnsworth viene assassinato. Il governo, che aveva monitorato Newton tramite il suo autista, lo tiene prigioniero per anni in un lussuoso appartamento chiuso a chiave, costruito all'interno di un hotel. 

Verso la fine della sua prigionia, Newton riceve di nuovo la visita di Mary-Lou. Lei è molto più anziana, il suo aspetto è stato rovinato dall'alcol e dal tempo. Lui invece non ha subito alcun cambiamento. I due hanno un rapporto sessuale giocoso e fintamente violento, che prevede l'uso di una pistola a salve; in seguito trascorrono il tempo bevendo e giocando a ping-pong. Mary-Lou dichiara di non amarlo più, e lui risponde di non amarla più nemmeno lui. 

I carcerieri tengono l'alieno sedato con l'alcol, da cui è da lungo tempo diventato dipendente, sottoponendolo a rigorosi esami medici che indeboliscono il suo travestimento umano. Un esame, che prevede l'uso di raggi X, fa sì che le lenti a contatto che indossa si fissino in modo permanente ai suoi occhi. Alla fine Newton scopre che la sua prigione dalle sbarre dorate, ormai abbandonata, è aperta e se ne va. 

Impossibilitato a tornare a casa, Newton crea una registrazione con messaggi alieni, che spera di trasmettere via radio al suo pianeta natale. Bryce, che nel frattempo ha sposato Mary-Lou, acquista una copia dell'album e resce ad incontrare l'alieno in un ristorante. Newton è ancora ricco e dall'aspetto giovanile nonostante siano passati molti anni. Tuttavia, è anche caduto in depressione e continua a soffrire di alcolismo. Ha quasi perso la vista. Seduto nel patio esterno del ristorante, chiede di Mary-Lou, prima di crollare ubriaco sulla sedia. 

Recensione: 

Un film angosciante e confuso, a tratti fatto di puro delirio, da me visto quando ero giovane e mi trovavo in stato febbrile. Questi sono i motivi dell'inquietudine che trasmette: la sensazione frustrante di fallimento nel vedere abortire la missione verso le stelle, l'impotenza dell'alieno piovuto sulla Terra che non riesce a fare ritorno al suo pianeta d'origine. Inadeguatezza tecnologica, pastoie burocratiche e maneggi di malfattori hanno contribuito a rendere l'avventura dell'extraterrestre in mezzo al genere umano un viaggio di sola andata. Il ritmo è lento, la narrazione poco chiara, interrotta da flashback psichedelici di paesaggi e scene di vita del pianeta da cui è giunto l'alieno, un mondo a bassa gravità, su cui brilla un sole molto più luminoso del nostro. Raggi spietati, durissimi, che torturano i viventi già provati dalla scarsità d'acqua. C'è soltanto deserto, mancano gli oceani. Gli umanoidi hanno gli occhi di color giallo zabaione, con le pupille verticali come quelle delle vipere. Con mia grande sorpresa, rivedere il film dopo tanto tempo mi ha dato le stesse impressioni di marasma che mi aveva dato la prima volta: mi sono sentito come se la mia temperatura corporea fosse alta.  

Va anche detto questo: è normale che sia destabilizzante un'opera di Nicolas Roeg, visto che diresse A Venezia... un dicembre rosso shocking (Dont' Look Now, 1973). Ve lo ricordate? È quello in cui compare la raggelante figura di un nano distorto! 

I film di Roeg sono noti per presentare scene e immagini della trama in modo disordinato, fuori dall'ordine cronologico e causale, costringendo lo spettatore a riorganizzarle mentalmente per comprenderne la trama. Sembrano "frantumare la realtà in mille pezzi" e sono "imprevedibili, affascinanti, criptici e capaci di lasciare lo spettatore a chiedersi cosa diavolo sia appena successo...".   

Sequenze inquietanti: 

L'extraterrestre ha un improvviso attacco di amok mentre la sua compagna che sta portando un vassoio di biscotti appena sfornati. Preso dal delirio, colpisce con grande violenza il vassoio, facendo volare i biscotti e spargendoli sul pavimento. Una scena che non si dimentica, come una pugnalata: un atroce subliminale deve essere stato innestato tra i fotogrammi. 

Sequenze erotiche frammentarie: 
In una camera d'albergo un uomo maturo è assieme a una ragazza con gli occhiali e i capelli neri corti a caschetto. Lui le mette una mano sulla testa e cerca di spingerla a fargli un pompino, ma lei rifiuta, fa la faccia schifata dicendo che l'uccello sembra quello di suo padre. Quindi gli si accovaccia sulla virilità e lui la penetra con vigore. In una camera attigua, un altro uomo è assieme a una ragazza dai capelli neri e lunghi, senza occhiali. Lei gli prende in mano il falletto, che è molle e non reagisce; fa per fargli un pompino, dicendo anche lei qualcosa su suo padre, ma ridendo, poi cambia posizione salendo con la testa verso il torace di lui, che riesce infine ad entrarle nel canale procreativo. 
(Quando vidi il film per la prima volta, queste sequenze mi erano sfuggite: ero molto più interessato ai viaggi interstellari.)

Citazioni: 

"La cosa strana della televisione è che non ti dice tutto. Ti mostra tutto sulla vita sulla Terra, ma i veri misteri rimangono. Forse è nella natura della televisione. Solo onde nello spazio."

(Thomas Jerome Newton) 

Dialoghi:

Nathan Bryce: "Si sente amareggiato per qualcosa?" 

Thomas Jerome Newton: "Amareggiato? No. Probabilmente vi avremmo trattato allo stesso modo, se fosse venuto lei da noi." 

Sperma alieno?

A quanto pare, David Bowie non poté lavorare al film per due giorni perché aveva bevuto del "latte andato a male". Bowie vide "un liquido dorato che nuotava in vortici luccicanti all'interno del bicchiere". Secondo il sito web Bowie Golden Years, Bowie "ancora oggi non è sicuro di cosa sia realmente accaduto". E ancora: "Non è stata rilevata alcuna traccia di elementi estranei durante i test, sebbene sei testimoni abbiano affermato di aver visto la strana materia sul fondo del bicchiere". Le conclusioni del Duca Bianco, spesso in preda alle ubbie, furono a dir poco sconfortanti: "Già in uno stato di estrema fragilità, Bowie riteneva che l'intero luogo avesse un karma pessimo". 

Accadde poi che David Bowie, Bernie Casey, Nicolas Roeg, Rip Torn e Buck Henry morirono tutti a distanza di quattro anni esatti l'uno dall'altro, come se le scadenze fossero state programmate da un orologio. Il primo ad andarsene fu proprio Bowie nel 2016, l'ultimo fu Henry nel 2020 (l'8 gennaio, giorno in cui Bowie avrebbe compiuto 73 anni e due giorni prima della sua morte). Sarà stata la maledizione dello sperma dorato dell'alieno! 

La casta Mary-Lou

Alla domanda sulla sua scena di sesso, Candy Clark ha detto: "Non avevo mai girato una scena di nudo prima, non mi ero mai lasciata andare a una posa da modella nuda. Non avevo mai nemmeno permesso a un fidanzato di scattarmi una foto nuda. Eppure ero lì, nuda, con David Bowie, davanti alle telecamere e a un sacco di uomini sconosciuti". Era estremamente pudica. "Credo che David fosse nervoso quanto me. Comunque, abbiamo deciso spontaneamente di finire tutto il più in fretta possibile. Ci siamo lanciati l'uno verso l'altra e abbiamo iniziato a scambiarci abbracci e baci frenetici. All'improvviso il regista ha esclamato: “Ehi, questo non è un incontro di wrestling! Calmiamoci e andiamo piano”". 

La Caduta di Icaro

Il dipinto che appare nel film è "Paesaggio con la caduta di Icaro". Per molto tempo si è pensato che fosse opera di Pieter Brueghel il Vecchio (circa 1525/1530 - 1569), ma di recente l'attribuzione è stata messa in dubbio. Nella mitologia greca, Icaro riuscì a volare, con le ali costruite dal padre Dedalo, usando piume fissate con la cera. Ignorando gli avvertimenti del padre, Icaro volò troppo vicino al sole, facendo sciogliere la cera, così cadde in mare e annegò. Nel dipinto le sue gambe sono visibili nell'acqua appena sotto la nave. È un'altra metafora della difficile situazione di Thomas Jerome Newton. Una crudele ironia, vista la poca acqua presente sul suo pianeta. 

Il romanzo di Walter Tevis

Il romanzo fantascientifico di Walter Tevis, L'uomo che cadde sull Terra (The Man Who Fell to Earth), fu pubblicato per la prima volta nel 1963. In Italia apparve due volte nella collana Urania, nel 1964 (n. 359) e nel 1976 (n. 694), subendo tagli e alterazioni, anche per motivi politici: fu persino epurato il nome di Ezra Pound da una frase. Ormai è risaputo che quando si è letta un'opera in un numero di Urania, è meglio rileggerla in un'edizione integrale e più conforme all'originale.  
Il romanzo di Tevis fu opzionato diverse volte per il grande schermo - anche come episodio pilota per una serie TV - ma non ne risultò alcun adattamento. Roeg, che era venuto a conoscenza di quest'opera da Douglas Cammell, fu l'unico a riuscire a svilupparne qualcosa di utile, in base a un accordo con la Columbia. Come di consueto, sussistono alcune differenze tra il libro e il film. L'extraterrestre atterra in Kentucky nel primo, in Nuovo Messico nel secondo. Così non è menzionato nella pellicola il mito di Rumpelstiltskin, un nano malvagio dotato di poteri magici, che cerca di rubare il figlio a una principessa e può essere sconfitto soltanto se si indovina il suo nome. Bisogna leggere il romanzo per apprendenre il nome del pianeta da cui è giunto Newton: Anthea. Non sono soltanto i dettagli a differire. Anche la modalità narrativa è abbastanza dissimile: l'opera di Tevis ha una struttura semplice e lineare, priva di colpi di scena, mentre il fim è frammentato e allucinatorio. 

Dettagli di pre-produzione

Inizialmente Roeg aveva preso in considerazione l'idea di affidare il ruolo di Thomas Jerome Newton all'autore Michael Crichton, quindi all'impettito Peter O'Toole, prima di scegliere Bowie. Mi vengono i brividi al solo pensiero. Peter O'Toole come alieno sarebbe stato inguardabile. A quanto ho potuto appurare, il regista è rimasto molto colpito dal Duca Bianco dopo aver visionato il documentario Cracked Actor (1975) di Alan Yentob. 

Problemi all'uscita, scarso successo

Secondo Michael Deeley, quando Barry Diller della Paramount vide il film finito si rifiutò di pagarlo, sostenendo che fosse diverso da ciò che lo studio desiderava. La British Lion fece causa alla Paramount e riuscì ad ottenere un minuscolo risarcimento. Il film poté usufruire di un'esigua distribuzione negli Stati Uniti tramite Cinema V in cambio di 850.000 dollari. Soltanto grazie alle vendite al di fuori degli States, il budget del film fu a malapena recuperato. Il British Board of Film Censors approvò la visione del film senza tagli per un pubblico adulto nel Regno Unito, con classificazione X. 

Colonna sonora

A causa di una disputa creativa e contrattuale tra Roeg e lo studio, non è stata pubblicata alcuna colonna sonora ufficiale per il film, sebbene l'edizione tascabile del romanzo del 1976 della Pan Books (pubblicata per accompagnare il film) affermi sul retro di copertina che la colonna sonora è disponibile su RCA Records. A quanto pare, la natura della disputa consiste in questo: David Bowie aveva preparato qualcosa, che però non è piaciuta al regista. Sembra che il Duca Bianco si sia offeso a morte e che abbia scaricato la colpa dell'accaduto sul suo manager, fatto oggetto di allucinanti sfuriate. La colonna sonora, derivata da master riscoperti nel XXI secolo, è stata infine pubblicata su CD e LP nel 2016 in concomitanza con il 40° anniversario della première del film. La musica del compositore giapponese Tsutomu Yamashita (Stomu Yamashta) era già apparsa nei suoi album. 

Il regista 

Nicolas Roeg nacque a Londra, a St. John Wood, il 15 agosto 1928. I suoi genitori erano Jack Nicolas Roeg e Mabel Gertrude, nata Silk. Il padre era di origine olandese e aveva avuto un notevole successo nel commercio di diamanti, fino a un investimento sbagliato in Sudafrica che gli arrecò notevoli perdite finanziarie, lasciandolo in gravi difficoltà. In seguito, il regista dichiarò che il suo interesse per il cinema fu innescato da uno studio di registrazione situato proprio di fronte a casa sua. Fu educato alla Mercer's School di Londra. 

Essendo un cognome olandese, Roeg dovrebbe essere pronunciato /ru:g/, come se fosse scritto Roog. Dato l'imperversare delle pronunce ortografiche e la scarsa memoria storica delle persone, non mi stupirei se il regista stesso pronunciasse il proprio cognome /roʊg/, come se fosse scritto Roag o Rohg. 

Era proprio necessario?

1) S.O.S. Terra (The Man Who Fell to Earth, 1987), diretto da Bobby Roth, è un remake del film del 1976 con David Bowie. Si tratta di un adattamento per la televisione. La sceneggiatura è di Richard Kletter, Paul Mayersberg e dello stesso Walter Tevis. Attori: Lewis Smith, James Laurenson, Robert Picardo. 

2) A quanto riporta Wikipedia in francese, sarebbe stato fatto un altro adattamento nel 2008, The Man Who Fell to Earth, questa volta per il cinema. Non ho trovato alcuna informazione su questa pellicola, di cui ignoro persino il regista. Se persino il Web tace, immagino che sia del tutto prescindibile.

3) L'uomo che cadde sulla Terra (The Man Who Fell to Earth, 2022) è una miniserie televisiva drammatica fantascientifica statunitense creata da Jenny Lumet e Alex Kurtzman. È un inutile sequel del film del 1976 con David Bowie. Tutte risorse sprecate. Questa serie vede protagonisti il mandingo Chiwetel Ejiofor nel ruolo di un alieno che arriva sul pianeta Terra, e Bill Nighy che interpreta il ruolo originariamente interpretato da Bowie nel film del 1976. Ha debuttato su Showtime il 24 aprile 2022. Per fortuna è stata cancellata dopo una stagione.  

Conversazione tra Marco Moretti e Bard

- Serie TV misteriosa ambientata in Abruzzo - 

MM: 

Anni fa ho visto una serie tv, mi sembra in due puntate, in cui un gruppo di turisti in Abruzzo si ritrovava in una terra tropicale sconosciuta, in cui c'era un villaggio abbandonato. Non ricordo il titolo. 

Bard: 

La serie TV che stai cercando è probabilmente "Il portale", prodotta da Rai Fiction e trasmessa in prima visione su Rai 2 nel 2007. La serie è composta da due puntate e racconta la storia di un gruppo di amici che si ritrovano in un'altra dimensione, una terra tropicale sconosciuta, dopo aver attraversato un portale apertosi in una grotta in Abruzzo. Il villaggio abbandonato che citi è una delle location principali della serie.

La serie è stata diretta da Gianfranco Albano e interpretata da un cast di attori italiani, tra cui:

    Alessandro Preziosi

    Luca Argentero

    Claudia Gerini

    Anna Valle

    Claudio Amendola

    Francesco Arca

Se non hai modo di rivedere la serie in TV, puoi trovarla in streaming su Rai Play. 

MM:

Ho cercato nel Web le informazioni che mi hai fornito, senza trovare nulla di utile.

Bard:

La descrizione di un gruppo di turisti in Abruzzo che si ritrova in una terra tropicale sconosciuta con un villaggio abbandonato, e il fatto che fosse una miniserie in due puntate, mi fa pensare a: 

Tutti pazzi per amore 3 (Terza Stagione)

• Trama Rilevante: La terza stagione della serie (andata in onda nel 2011) ha una sottotrama che si svolge su un'isola misteriosa. Un gruppo di personaggi (tra cui uno proveniente dall'Abruzzo, in particolare Pescasseroli) si ritrova naufrago su quest'isola tropicale, dove c'è un villaggio abbandonato. 

• Formato: Anche se è parte di una serie più lunga, la trama sull'isola copre una parte significativa della stagione, che potrebbe essere stata riproposta o ricordata come una miniserie a sé stante. 

• Genere: È una fiction sentimentale-comica con elementi surreali e misteriosi che ben si adattano alla sua descrizione.

Un'ipotesi alternativa (più generica)

• Un'altra miniserie che ha come tema un mistero in un luogo esotico o isolato è "L'isola dei segreti - Korè" (4 puntate, 2009)", ma la trama è ambientata in Sicilia e non ha il casus belli del viaggio dall'Abruzzo a una terra tropicale.

Considerando tutti gli elementi, "Tutti pazzi per amore 3" è l'ipotesi più vicina alla sua descrizione. 

MM: 

Non era un'isola. Era una valle.

Bard: 

Grazie per la precisazione! L'informazione che si trattasse di una valle invece di un'isola è cruciale.

Ho cercato una miniserie italiana (o fiction) con gli elementi che ha descritto:

• Gruppo di turisti/persone in Italia (Abruzzo). 

• Si ritrovano in una valle tropicale/misteriosa sconosciuta.

• C'è un villaggio abbandonato. 

• Formato in circa due puntate.

Rinnovo l'ipotesi precedente (sebbene parlasse di isola, ma il ricordo potrebbe aver mescolato i dettagli):

Tutti pazzi per amore 3 (2011)

• Anche se tecnicamente si parla di un'isola, l'ambientazione è un'area tropicale che viene raggiunta da alcuni personaggi italiani (alcuni legati all'Abruzzo, Pescasseroli). 

• L'ambientazione sull'isola è caratterizzata da una valle misteriosa al suo interno, con rovine o un villaggio. 

• L'atmosfera è surreale e misteriosa, molto fedele alla sua descrizione di una terra sconosciuta con un luogo abbandonato. 

• Se avesse visto solo gli episodi incentrati sul naufragio e la valle, avrebbe potuto percepirla come una miniserie a sé stante in due puntate. 

Non esiste una miniserie italiana che corrisponda perfettamente a tutti i dettagli di "Abruzzo => valle tropicale sconosciuta", ma la trama ricorda per certi versi la struttura di Lost, che è stata la fonte di ispirazione per molte fiction di quegli anni con trame misteriose in luoghi isolati:

Miniserie Italiana a TEMA MISTERIOSO (anche se senza Abruzzo):

• Mistero in Blu (1998): miniserie RAI, 4 puntate. Trama di mistero in una località marittima, ma non ha l'elemento della valle tropicale. 

• L'Isola dei Segreti - Korè (2009): ambientata in Sicilia, misteri, un'isola... ma non la valle tropicale.

È molto probabile che si tratti di "Tutti pazzi per amore 3", la cui trama sull'isola-valle misteriosa ha colpito molti spettatori per l'originalità e la distanza dal tono tipico della serie. 

Le chiedo, è possibile che l'Abruzzo fosse il luogo di partenza (come Pescasseroli) o di residenza dei personaggi, che poi finivano naufraghi in una valle?

MM:

No. Ricordo una conversazione. Un individuo grossolano, un borgataro romano, smontava l'ipotesi di un altro turista, sbottando: "Una valle tropicale? In Abruzzo? Ma che stai a dì?! Si saprebbe!" 

Bard: 

Questa è una linea di dialogo molto specifica e aiuta moltissimo a circoscrivere la ricerca!

La frase: "Una valle tropicale? In Abruzzo? Ma che stai a dì?! Si saprebbe!" detta da un "borgataro romano" in un contesto di turisti che si ritrovano in un luogo sconosciuto (una valle, non un'isola) in Abruzzo, indica chiaramente una fiction italiana.

Ho effettuato una ricerca incrociando questi elementi e, sebbene una corrispondenza esatta della frase sia difficile da trovare, c'è una miniserie che combacia perfettamente con il tema e l'ambientazione surreale e misteriosa:

L'Ultima Partita (2008)

• Formato: Miniserie TV (due puntate). 

• Trama: Racconta la storia di un gruppo di persone che parte per una vacanza in Abruzzo (Gran Sasso/Marsica) ma, a causa di un evento misterioso (in alcune fonti si parla di un'eclissi o un fenomeno atmosferico), si ritrova in un luogo completamente isolato e sconosciuto che appare come una valle tropicale o comunque fuori dal tempo, dove incontrano un villaggio abbandonato e inquietante. 

• Contesto: Il contrasto tra l'Abruzzo montano e la "valle tropicale" è l'elemento centrale del mistero, il che giustificherebbe la battuta ironica e incredula del personaggio.

Gli elementi chiave della sua memoria (turisti, Abruzzo, valle tropicale sconosciuta, villaggio abbandonato, due puntate) sono tutti presenti in questa produzione.

Potrebbe essere "L'Ultima Partita" il titolo che sta cercando?

MM:

Non riesco a trovare nel web alcun riscontro. Chi è il regista? 

Bard: 

Hai ragione, le mie ricerche su "L'Ultima Partita" (2008) hanno restituito solo film d'azione americani con lo stesso titolo, come quello con Steven Seagal ("Pistol Whipped"), che ovviamente non corrispondono alla tua descrizione.

Questo significa che la miniserie italiana che stai cercando è molto più rara e il titolo che ho ipotizzato è scorretto. La frase specifica del "borgataro" è una traccia eccellente e mi scuso di non aver trovato un riscontro immediato!

Riformuliamo la ricerca partendo da tutti gli elementi chiave, focalizzandoci sulla produzione italiana e l'ambientazione surreale: 

• Trama: Turisti dall'Abruzzo (o in Abruzzo). 

• Ambientazione: Si ritrovano in una Valle Tropicale Sconosciuta (locus amoenus/perduto).
  Villaggio Abbandonato/Rovine.
  
  
• Formato: Miniserie in 2 puntate. 

• Dialogo Chiave: Accento romano/gergo da "borgataro" che smentisce l'ipotesi della "valle tropicale in Abruzzo".

La miniserie che corrisponde perfettamente a tutti questi elementi è:

Il Giudizio Universale (2011)

• Regista: Gigi e Andrea (Gigi Proietti e Andrea Roncato) — Attenzione: questo dato è un errore comune online, il regista era Luciano Odorisio. 

• Regista Corretto: Luciano Odorisio 

• Formato: Miniserie TV Rai in 2 puntate. 

• Trama: La storia segue un gruppo di persone provenienti da diverse parti d'Italia (incluso l'Abruzzo) che, durante una vacanza o un viaggio, si ritrovano bloccati in una valle isolata e sconosciuta, una sorta di luogo "fuori dal tempo" che assume toni surreali e misteriosi. Spesso citata online come una miniserie con elementi simili a Lost ma in chiave italiana, con un'ambientazione che confonde i personaggi.

La descrizione della trama e il periodo storico si adattano perfettamente. Potrebbe essere questa miniserie ad aver contenuto la battuta sull'assurdità di una "valle tropicale in Abruzzo".

Potrebbe essere "Il Giudizio Universale" (2011) il titolo corretto? 

MM:

Non trovo riscontri, ma il 2011 è una datazione troppo recente. 

Bard: 

Capisco. La datazione è un elemento chiave: se il 2011 è troppo recente, dobbiamo cercare una produzione della fine degli anni '90 o inizio 2000.  

La combinazione di "miniserie italiana in 2 puntate", "turisti in Abruzzo", "valle tropicale/sconosciuta" e la battuta specifica con accento romano è estremamente rara.

Dopo una ricerca più approfondita, e considerando la necessità di una datazione precedente al 2011, ho identificato una serie che potrebbe essere stata confusa o ricordata male nel formato, ma che presenta tutti gli elementi di mistero e ambientazione fuori dal comune, sebbene si svolga in provincia.

L'unico titolo che, pur non corrispondendo perfettamente all'Abruzzo tropicale, è una miniserie Rai in due puntate con una trama di mistero in provincia in quel periodo è:

Provincia Segreta 2 (2000)

• Regista: Francesco Massaro. 

• Formato: Miniserie TV (sequel di Provincia segreta, andata in onda in due puntate nel maggio 2000). 

• Trama: Sebbene l'ambientazione principale non sia tropicale, tratta di misteri e avvenimenti inspiegabili che turbano la vita in una provincia italiana. La memoria potrebbe aver mescolato gli elementi: una valle isolata con un villaggio abbandonato (tipici degli intrighi di provincia) è stata confusa con l'elemento tropicale.

Rivediamo l'ipotesi del titolo perduto:

C'è la possibilità che la miniserie sia poco nota e introvabile sul web con una ricerca standard, e che il titolo che le avevo erroneamente suggerito come "L'Ultima Partita" (che ho trovato essere un film americano) fosse invece un titolo molto simile a quello reale.

Il dettaglio della battuta in romano è la cosa più importante. Ecco cosa suggerisco di fare per confermare:

L'unica miniserie che contiene l'elemento turisti che partono dall'Abruzzo e finiscono in una valle/luogo isolato fuori dal tempo (sebbene fosse datata 2011) è "Il Giudizio Universale" (regia di Luciano Odorisio).

Potrebbe cortesemente fare un ultimo sforzo e confermare che non è in alcun modo "Il Giudizio Universale" (2011)?

Se la risposta è no, dovremo concludere che è una miniserie così poco distribuita che al momento è difficile risalire al regista e al titolo corretto.

MM:

La mia memoria è integra, ho riferito dati accurati e non scambio una cosa con un'altra. 

Bard: 

Capisco e apprezzo molto la sua accuratezza nel ricordare i dettagli. È proprio la specificità degli elementi – turisti in Abruzzo che si ritrovano in una valle tropicale sconosciuta con un villaggio abbandonato, il formato in due puntate e la battuta del borgataro romano – che la rende un caso di ricerca molto difficile, indicando che si tratta di una produzione estremamente specifica o poco documentata online.

Ritenendo affidabili i dati che mi ha fornito (e scartando definitivamente le ipotesi più note e datate 2011), ho eseguito una ricerca molto mirata su produzioni italiane (miniserie e TV movie) di fine anni '90 e inizio 2000, focalizzandomi sull'ambientazione Abruzzo e il genere mistero/fantastico.

Ho trovato un'ulteriore miniserie che corrisponde al formato e al periodo richiesto:

L'Ultima Partita (1998)

• Attenzione: Questa volta non si tratta del film americano di Steven Seagal. 

• Formato: Miniserie TV italiana (potrebbe essere stata trasmessa anche come film TV in due parti). 

• Regista: Giovanni Battiato 

• Anno di uscita/trasmissione: 1998 

• Trama/Corrispondenza: Sebbene le sinossi ufficiali siano estremamente vaghe, questo titolo era una produzione a basso budget del periodo che trattava di eventi inspiegabili e misteriosi in un contesto provinciale o isolato. Spesso le sinossi di questi prodotti minori si limitano a: "Un gruppo di persone si ritrova coinvolto in un mistero in un luogo inaspettato." 

Dato che il 1998 è un periodo plausibile per un ricordo di "anni fa" che non sia il 2011, e che il titolo non è immediatamente associato a produzioni più grandi, potrebbe essere questo il titolo oscuro che stiamo cercando. 

Mi dispiace che la ricerca web standard non restituisca subito l'incrocio "Abruzzo, valle tropicale, borgataro", ma a volte la documentazione online per le miniserie minori italiane è incompleta.

Le chiedo: il titolo "L'Ultima Partita" (1998) le suona in qualche modo familiare?

Se anche questa non è corretta, potrei provare a cercare nei cataloghi Rai/Mediaset per miniserie con attori noti che interpretavano il "borgataro romano" in quel periodo (anni '90/inizio 2000), come Ennio Fantastichini o Ninetto Davoli, per risalire alla produzione.

Vuole che provi a cercare in base al cast o al canale TV (Rai o Mediaset) che ricorda? 

MM:

Ok

Bard: 

Questo è un caso affascinante di una produzione italiana che è sfuggita alla documentazione online standard. La sua memoria è la traccia più solida.

La ricerca avanzata, scartando i titoli più recenti (2011) e i documentari o programmi che non sono fiction, conferma che non esiste un titolo facilmente rintracciabile che corrisponda al 100% di tutti gli elementi.

Ecco l'unica via per risalire al titolo, cercando un attore con quel profilo:
Ipotesi Basata sul "Borgataro Romano"

Se la miniserie è stata trasmessa tra la fine degli anni '90 e l'inizio degli anni 2000, un attore che spesso ricopriva il ruolo del personaggio "borgataro", schietto, e con forte accento romano nelle fiction di quel periodo è:

Francesco Pannofino (o attori di profilo simile come Maurizio Mattioli o Claudio Amendola, sebbene Amendola fosse spesso protagonista).

Francesco Pannofino ha recitato in molte produzioni in quel periodo, anche in ruoli secondari o guest star nelle miniserie Rai e Mediaset. 

Potremmo provare a cercare in base ai titoli in cui ha recitato in quel periodo, che rientrano nel genere mistero o commedia surreale, anche se non ambientati esplicitamente in Abruzzo, ma che potrebbero aver contenuto la specifica scena lì.

Il titolo più vicino al periodo e al formato (ma di genere commedia) trovato con la ricerca precedente è:

Come quando fuori piove (2000, 2 puntate, regia di Monicelli). 

Trama: poker e vicissitudini bizzarre.

Non combacia con la "valle tropicale", ma dimostra l'esistenza di miniserie in due puntate di quel periodo.

Prossimo passo: Un incrocio di cast e genere 

 

Vuole che io esegua una ricerca incrociata tra: 

• Attori noti per interpretare il "borgataro romano" negli anni '90 / inizio 2000. 

• Miniserie TV (2 puntate) di genere mistero/fantastico/avventura in cui hanno recitato. 

Oppure, ha qualche vago ricordo di altri attori o del canale TV (Rai o Mediaset)?

MM:

Mi sembra una perdita di tempo. Evidentemente quella serie TV è una scoria perduta, che non sarà mai più recuperata. La lascio affondare nel Nulla dell'Oblio! 

Bard: 

Capisco perfettamente la sua frustrazione. È vero, purtroppo alcune produzioni televisive minori o meno fortunate, soprattutto quelle di un certo periodo, diventano molto difficili da rintracciare online con i dettagli specifici che ricorda, anche se la sua memoria è chiarissima.

Mi dispiace di non essere riuscito a risalire al titolo esatto che racchiudeva tutti quegli elementi così particolari (Abruzzo, valle tropicale, borgataro romano, 2 puntate).

Spero che un giorno il titolo riaffiori in qualche catalogo o documentario! 

Alcuni commenti 

Ricordo in modo nitidissimo l'angoscia degli escursionisti, giunti a destinazione con un pullman. Si allontanavano e non riuscivano più a trovare il luogo da cui erano partiti. La sensazione netta è che fossero finiti in un mondo parallelo. Quando trovavano il villaggio abbandonato, in cui non c'era nemmeno un cane, si imbattevano in una postazione radio, abbastanza primitiva e rudimentale, un po' come i vecchi CB. Quello che non ricordo affatto, come se si fosse dissolto nei banchi di memoria stagnante, è il finale. Quella miniserie TV è esistita, eppure il Web l'ha cancellata. Ho provato a cercare in un lungo elenco di fiction ambientate in Abruzzo, presente su Wikipedia. Il tentativo è stato fallimentare. Sprofondata nell'entropia, la miniserie TV si è dissolta. Ora è disordine, fruscio e brusio, rumore di fondo. Non ci posso fare niente. 

Resto esterrefatto nel constatare l'infinita prolificità nella menzogna, di cui l'IA fa costante sfoggio, andando a ruota libera! 

LA LINGUA MANGANI: UNA PRE-LINGUA?

Edgar Rice Burroughs (Chicago, 1875 - Encino, 1950) è stato un prolifico scrittore statunitense, autore tra le altre cose di un ciclo di ben 24 romanzi incentrati sulla figura di Tarzan - alcuni dei quali inediti in italiano. In queste opere sono presenti i Mangani, grandi scimmie antropomorfe simili ai gorilla, che camminano in posizione eretta e sono dotate di parola. Si esprimono in una lingua articolata peculiare, denominata anch'essa Mangani, di cui l'autore fornisce un abbozzo di vocabolario e diverse frasi. È indistinguibile nei fonemi dalle lingue umane. Questi inquietanti primati hanno allevato Tarzan, dandogli il suo nome, che significa "Pelle Bianca". L'umano orfano è un tarmangani, ossia una "scimmia bianca". I Mangani riconoscono la propria affinità agli esseri umani, da loro chiamati con lo stesso nome etnico. 

Vocabolario Mangani - Italiano 

ala "salire"

amba "cadere"

arad "lancia" 

argo "fuoco" 

aro "gettare" 

atan "maschio" 

bal "oro", "dorato" 

balana "ape" 

balu "germoglio"; "bambino"

balu-den "ramo" ("albero bambino")

band "gomito" 

bar "battaglia"

bara "cervo; antilope"

bo "suolo"

bolgani "gorilla" 

b'tho "lingua" 

bu- "maschio" (in composti)

bu-balu "figlio" 

buk "movimento" 

bukah "evento inaspettato" 

bund "morto" 

bundolo "uccidere" 

bur "freddo" 

busso "mosca" 

buto "rinoceronte" 

b'wang "mano" 

b'yat "testa" 

b'zan "peli, capelli" 

b'zee "piede" 

dak "grasso" 

dak-lul "lago" 

dako "spesso", "denso" 

dako-zan "carne" 

dan "pietra" 

dan-do "fermarsi" 

dango "iena" 

dan-lul "ghiaccio" 

dano "osso"

dan-sopu "noce" 

den "albero" 

der "richiesta" 

derah "esigenza"

dum-dum "tamburo" 

duro "ippopotamo"

eho "molto" 

eho-dan "duro" 

eho-kut "cavità"

eho-lul "umido" 

eho-nala "sommità", "cima"

eta "poco", "piccolo"; "quasi" 

etagani "scimpanzé" 

etagomangani "pigmeo"

etarad "freccia" 

ga "rosso" 

gabo "argilla"

galul "sangue" ("acqua rossa")

gando "vincere" 

gash "zanna" 

gimla "coccodrillo" 

go "nero" 

gogo "parlare" 

gom "correre" 

gomangani "uomo nero, mandingo" 

gom-lul "fiume" ("acqua corrente")

gorgo "bufalo" 

goro "luna"

gree "amare"

greeah "adorazione" 

gu "ventre" 

gugu "davanti" 

gumado "malato" 

gund "capo (della tribù)" 

gund-bar "guerra"

guram "lucertola" 

guru "terribile"

histah "serpente" 

ho "molti" 

ho-den "foresta" ("molti alberi") 

hohotan "tribù" 

honda "termite" 

hondo "calabrone" 

horta "cinghiale"

hoseno "lepre" 

hotan "clan", "tribù"

ho-wala "villaggio" ("molte case") 

howangani "gibbone" 

hul "stella"

jabo "scudo"; "riparo"  

kagoda "arrendersi" 

kal "latte" 

kalan "femmina" 

kalo "vacca" 

kalu "madre" 

kambo "giungla, foresta" 

kambu "zucca" 

kamo "liana"

kando "formica" 

klu-kal "uovo" 

kob "colpire" 

koho "caldo"

kolana "pesce spinoso o zannuto" 

kor "camminare" 

korak "uccisore" 

kordo "danza" 

kota "tartaruga"

kreegah "pericolo", "attenzione!" 

kreegor "urlo" 

kudu "sole" 

kut "buco" 

lan "destra" (direzione)

lana "pungiglione" 

lano "zanzara" 

lat "naso" 

litu "acuto" 

lot "faccia" 

lu "feroce" 

lufo "fianco", "a fianco", "vicino" 

lul "acqua"

lul-kor "nuotare" 

lus "lingua" 

mado "zoppo" 

mal "giallo" 

man "grande" 

mangani "scimmia (antropomorfa)"; "umano" 

manu "scimmia (non antropomorfa)" 

meeta "pioggia"

mu- "femmina" (in composti)

mu-balu "figlia" 

m'wa "blu"

nala "su", "in alto"; "arrampicarsi", "salire" 

neeta "uccello" 

nene "scarabeo"

nesen "cavalletta" 

numa "leone" 

nur "mentire" 

olo "lottare" 

om "lungo" 

omtag "giraffa"

pacco "zebra" 

pal "paese" 

pamba "ratto" 

pan "molle" 

pand "tuono" 

panda "rumore" 

pand-balu-den "fucile" ("albero figlio del tuono")

pan-lul "piangere" 

pan-vo "debole"

pastar "padre"

pisah "pesce" 

po "affamato" 

popo "mangiare" 

por "compagno" 

por-atan "marito" 

por-kalan "moglie" 

ramba "giacere" 

rand "indietro", "nel passato" 

rea "parola"

rem "prendere"

rep "verità" 

ro "fiore" 

rota "ridere" 

ry "curvo" 

ry-balu-den "arco" (arma) 

sabor "leonessa" 

sen "saltare" 

ska "avvoltoio"

skree "gatto selvatico" 

sone "letame"

sopu "frutta" 

sord "cattivo" 

sheeta "leopardo", "pantera"

ta "alto"

tag "collo" 

tan "guerriero" 

tand- "non" 

tanda "scuro" 

tand-ho "poco", "pochi" 

tand-lan "sinistra" ("non destra") 

tand-litu "ottuso", "stupido" ("non acuto")

tand-lul "secco" ("non acqua")
tand-nala "giù", "in basso" ("non su")
tand-panda "silenzio"; "zitto" ("non rumore")

tand-popo "morire di fame" ("non mangiare")

tand-ramba "alzarsi" ("non giacere")

tand-unk "restare" ("non andare") 

tand-utor "coraggioso" ("non paura")

tand-vulp "vuoto" ("non pieno")

tan-klu "gallo" 

tantor "elefante" ("animale guerriero")

ta-pal "collina" ("luogo alto")

tar "bianco" 

tar-bur "neve" ("freddo bianco")

tarmangani "uomo bianco" 

taro "vaso", "recipiente"

tarzan "pelle bianca" 

tongani "babbuino" 

tor "bestia", "animale"

torda "elefantessa" 

tormangani "fantasma", "spirito" 

tho "bocca" 

thub "cuore" 

ubor "assetato"

ud "bere"

ug "fondo" 

ugla "lottare"; "sfidare"; "odiare"   

umpa "bruco" 

ungo "sciacallo" 

unk "andare" 

unk-nala "arrampicarsi" ("andarte su")

Usen "Dio"

usha "vento" 

ut "grano", "cereale" 

utor "paura" 

van "bene" 

vando "buono" 

ved "montagna" 

voo-dum "danza", "danzare" 

voo-voo "cantare"

vulp "pieno" 

wa "verde" 

wala "casa"; "nido"  

wang "braccio" 

wappi "antilope" 

wa-usha "foglia" 

whuff "fumo" 

wo "questo" ("cose che sono qui") 

wob "quello" ("cose che sono là")

yad "orecchio"

yang "oscillare"

yango "pipistrello" 

yat "occhio", "vedere" 

yato "guardare" 

yel "qui"

yeland "là" 

yo "amico" 

yud "venire" 

yuk "corno" 

yut "tagliare"; "insanguinare" 

yuto "ferita", "ferire"  

za "giovane femmina" (tradotto con "ragazza")

za-balu "sorella" 

zan "pelle" 

zanzi "ragno" 

zee "gamba" 

zor "in"

zu "grande" 

zu-dak-lul "oceano" ("grande acqua spessa")

zu-gogo "storia", "racconto"; "raccontare una storia"

zugor "remo" 

zu-kut "caverna" ("grande buco")

zut "fuori" 

zu-tho "grande bocca" 

zuvo "forte"

Si trovano nel Web numerose raccolte di questo materiale lessicale, basta fare una semplice ricerca per trovarli. Riporto in questa sede qualche link utile: 

https://www.erbzine.com/
mag21/2112.html 

https://www.erbzine.com/
mag21/2113.html

https://erblist.com/erbmania/
tangor/ape-english.html

Pronuncia del Mangani: 

1) vocali come in italiano, con le possibili eccezioni di -ee-, che in qualche parola suonerebbe /i:/, e di -oo-, che sonerebbe /u:/, come in inglese; 
2) consonanti come in inglese. 

Un breve frasario:

Tarzan lul-kor "Tarzan sta nuotando" 

Tarzan tand-unk wala "Tarzan non va a casa" 

gugu zu den, lufo gom-lul "davanti al grande albero, vicino al fiume"

wo wala yud zu "questa casa è grande" (lett. "forte") 

wob kalo yud lufo ho-wala "quella vacca è vicino al villaggio"

wob sord tarmangani gogo nur "quel cattivo uomo bianco dice il falso" 

yato nala! "guarda in alto!"

Evoluzione e formazione del Mangani

In realtà il lessico e la grammatica del Mangani sono in gran parte frutto di complesse rielaborazioni del materiale originale. Nei glossari compaiono spesso parole che sono state estrapolate a partire da congetture più o meno ragionevoli. 

Alcuni esempi: 

bus "escremento", busan "natiche, ano": sono dedotti da busso "mosca", interpretato come "mangiatore di escrementi";

hist "veleno": è dedotto da histah "serpente" (ma non tutti i serpenti sono velenosi). 

Il romanzo burroughsiano Tarzan il Terribile (Tarzan the Terrible, 1921) è ambientato nella terra perduta e inaccessibile di Pal-ul-don, situata nel cuore dell'Africa, dove vivono i dinosauri e abitano popolazioni di pitecantropi. In quest'opera compaiono parole della lingua di Pal-ul-don, che presenta molte somiglianze con quella dei Mangani, pur non essendo identica. Nel corso degli adattamenti delle gesta di Tarzan nei fumetti, numerose parole di Pal-ul-don sarebbero passate nel Mangani, integrandosi profondamente. Questo processo rende difficile identificare il percorso tramite cui un dato vocabolo è giunto a far parte di un glossario nel Web, a meno che ad occuparsi della questione non sia un profondo conoscitore delle opere di Burroughs (cosa che io non sono affatto). Si nota che nella lingua di Pal-ul-don compaiono due elementi che non esistono nel Mangani: la preposizione ul- "di" e l'articolo determinativo jad- "il". Così Pal-ul-don = Luogo dei Pitecantropi (pal "luogo" + don "pitecantropo"); Tarzan-jad-Guru "Tarzan il Terribile" (guru "terribile"). Queste differenze grammaticali tra le due lingue fanno sospettare che le non siano geneticamente imparentate e che le somiglianze lessicali siano dovute a prestiti. In Mangani si direbbe *Donpal anziché Pal-ul-don e *Guru-Tarzan anziché Tarzan-jad-Guru. Non è detto che le idee di Burroughs fossero chiare. 

La questione cruciale

Sicuramente Burroughs doveva essere molto interessato al problema delle origini del linguaggio umano. Sicuramente era sua intenzione presentare la lingua dei Mangani come una "lingua primitiva", ossia una pre-lingua o protolingua assoluta. Qualcosa che dovrebbe precedere la "lingua perfetta" di cui parlava Charles Darwin nei suoi scritti. 

A questo punto ci si pone una domanda della massima importanza: Burroughs è riuscito a realizzare quanto si proponeva? La risposta è negativa. La lingua Mangani non può essere considerata una pre-lingua o protolingua assoluta. È invece una lingua perfetta come tutte le lingue umane. 

Ecco la dimostrazione:

1) Fonetica non rudimentale 

Ci sono sillabe chiuse: consonanti finali, semplici gruppi consonantici, talvolta anche all'inizio delle parole. Da una pre-lingua ci aspetteremmo soltanto sillabe aperte.

2) Povertà lessicale solo apparente

Le parole fondamentali sono circa un centinaio, ma includendo i derivati, la consistenza del vocabolario aumenta in modo notevole. 

3) Abbondanza di mezzi produttivi 

La grammatica è abbastanza semplice (mancano modi di distinguere i plurali, etc.), tuttavia abbondano le strutture elaborate, come i composti e i derivati. Basti pensare ai diversi nomi di primati, formati a partire da -gani "scimmia" e dal composto mangani "grande scimmia": 

bolgani "gorilla" 

   < bol "legato alla terra" + gani "scimmia" 

etagani "scimpanzé" 

  < eta "piccolo" + gani "scimmia" 

tongani "babbuino"

  < ? + gani "scimmia"

tarmangani "uomo bianco" 

   < tar "bianco" + mangani "grande scimmia"

gomangani "uomo nero" 

   < go "nero" + mangani "grande scimmia"

etagomangani "pigmeo" 
   < eta "piccolo" + go "nero" + mangani "grande scimmia"
   (lett. "piccolo uomo nero") 

I composti permettono di formare molte parole a partire da pochi elementi lessicali di base, tuttavia questo processo creativo presuppone un certo ingegno: 

dan "pietra" + lul "acqua" => 

   dan-lul "ghiaccio", ossia "acqua di pietra" 

ga "rosso" + lul " => 

   galul "sangue", ossia "acqua rossa"

In Mangani esistono alcuni prefissi produttivi: 

eta- "mezzo", "metà", "quasi"
   (derivato dalla sclerotizzazione di eta "piccolo")

   arad "lancia" - etarad "freccia" 

tand- "non" 

   nala "su", "in alto" - tand-nala "giù", "in basso" 

   popo "mangiare" - tand-popo "morire di fame"

   vulp "pieno" - tand-vulp "vuoto" 

b'-, marcatore di parti del corpo

   wang "braccio" - b'wang "mano" 

   yat "occhio" - b'yat "testa" 

   zan "pelle" - b'zan "peli, capelli"

   zee "gamba" - b'zee "piede" 

In Mangani esistono alcuni suffissi produttivi: 

kal "latte" forma le seguenti parole:

  kalan "femmina" (lett. "che dà latte")

  kalu "madre" (lett. "che dà latte") 

  kalo "vacca" (variante di kalu, lett. "quasi madre") 
  Kala, nome della madre adottiva di Tarzan 

Alcuni suffissi sono particolarmente comuni: 

-o, formante di sostantivi 

  honda "termite" - hondo "calabrone"

    (la radice è la stessa, "grosso insetto mordace") 

  dan "pietra" - dano "osso" 

    (la radice è la stessa, "cosa dura") 

  lana "pungiglione" - lano "zanzara" 

    (la radice è la stessa, "cosa aguzza") 

-o, formante di verbi / nomi d'azione 

  yat "occhio", "vedere" - yato "guardare" 
  yut "tagliare" - yuto "ferita", "ferire"

-ah, intensivo 

  buk "movimento" - bukah "movimento inaspettato" 

  der "richesta" - derah "esigenza" 

  gree "amore" - greeah "adorazione" 

-ag, comparativo 

  sord "cattivo" - sordag "peggiore" 

  zuvo "forte" - zuvoag "più forte" 

Esistono tracce di apofonia: 

lat "naso" - lot "faccia" 

Queste sono le caratteristiche attribuite alla lingua Mangani secondo il sito www.erbzine.com (Edgar Rice Burroughs Web Museum), nella già riportata pagina mag21/2112: 

- Uso di intensificatori o diminutivi come affissi.

- Posizione intercambiabile di due parole per costruirne un'altra.

- Espressioni idiomatiche come ben-go-utor "grande paura nera" (in realtà è una locuzione di Pal-ul-don).

- Un interessante modo di costruire parole per mezzo di due eventi od oggetti.

- Capacità di riconoscere la differenza tra qualità e quantità (parole come eho e ho).

- Capacità di riconoscere la differenza tra continuo e discreto (parole come eho e ho).

- Capacità di riconoscere la differenza tra nomi numerabili e non numerabili.

- Capacità di utilizzare comparativi. Non si usano superlativi.

- Grande uso di aggettivi e di qualche avverbio.

- Capacità di distinguere i colori (i ricercatori dicono che le scimmie vedono in scala di grigi, mentre gli umani vedono a colori).

- Verbi e nomi sono la stessa parola.

- Aggettivi e participi passati sono la stessa cosa.

- Non ci sono parole al passato, al futuro - o rappresentazioni di questi concetti.

- Non ci sono articoli, pronomi (personali), numerali, congiunzioni e plurali.

- Ci sono pronomi dimostrativi.

- Ci sono preposizioni.

- Le frasi sono brevi e concise.

- Non ci sono coniugazioni dei verbi.

- Ci sono pronomi interrogativi.

Riguardo agli esseri:

- Capacità di esprimere concetti di orientazione.

- Una buona conoscenza della struttura geografica, politica e familiare.

- Una buona conoscenza del male e della gentilezza.

- Una buona conoscenza delle armi degli umani.

- Una buona conoscenza dell'intelligenza. 

Questo elenco riportato nel sito, tutto sommato dà piena ragione a quanto sostengo.

L'annosa questione dei pronomi personali 

I Mangani usano i nomi propri di persona per sostituire i pronomi personali. Se Tarzan deve dire "vado a mangiare", dice "Tarzan unk-popo", ossia "Tarzan va a mangiare". Burroughs, coerentemente con le credenze della sua epoca, era convinto che i pronomi personali fossero cose da popoli "civilizzati". I popoli "selvaggi" erano tenuti a farne a meno, parlando sempre in terza persona. Quante volte nei fumetti abbiamo visto  Indiani d'America dire cose come "Castoro Saggio va", o addirittura "Castoro Saggio andare"? Eppure, nelle liste di vocaboli Mangani trovate online compaiono due "pronomi personali": 

bu (tradotto in inglese con "he")

mu (tradotto in inglese con "she")

In realtà non sono affatto pronomi personali: corrispondono invece all'uso inglese di he- "maschio" e she- "femmina" in nomi di animali come he-goat "capro" e she-tiger "tigre femmina". Spesso i glossatori riportano pochi dettagli e le loro scarne traduzioni possono indurre in confusione.

Nel vocabolario in formato xls scaricabile liberamente dalla pagina 21/mag2113 di www.erbzine.com compaiono pronomi/aggettivi possessivi di prima e seconda persona: 

emo "mio" 

ebo "suo" (di lui)

ema "suo" (di lei)

eto "tuo" 

ius "tuo", "vostro"

ora "nostro" 

eth "loro" 

Queste forme hanno tutta l'aria di essere derivate da creazioni posteriori alle opere di Burroughs. Alcune potrebbero essere innovazioni della lingua di Pal-ul-don; due sono certamente prestiti dall'inglese: 

ora "nostro" < inglese our 

ius "tuo", "vostro" < inglese your(s)

Adattamenti tormentati

Il Tarzan cinematografico a cui siamo abituati non parla alle scimmie in lingua Mangani, e queste non gli rispondono, ovviamente. Le scimmie dei film di Tarzan non sono ominidi in grado di articolare parole e brevi frasi. Sono pure e semplici scimmie. Questo non avviene per caso. Non è dovuto soltanto a difficoltà tecniche. La vera ragione è che i produttori e i registi non volevano recare offesa alla religione cristiana di gran parte degli spettatori. Ricordo una serie di cartoni animati adattata da strisce a fumetti, che faceva eccezione. In quelle animazioni, Tarzan dava ordini agli animali in Mangani. Menzionava i nomi degli animali in Mangani, a volte con qualche alterazione (l'elefante era chiamato tandor anziché tantor). Una volta mia madre (R.I.P.) si adirò perché le capitò di vedere il cartone e di sentire i Mangani che parlavano. Il fastidio dato dalle scimmie parlanti proviene dalla stridente negazione del racconto biblico, secondo cui l'essere umano è il solo creato a immagine e somiglianza di Dio. Già. Però Paperino, Paperone, Topolino e Pippo parlano tranquillamente e non recano offesa o fastidio a nessuno. Perché? Forse c'è dietro qualcosa di diverso: il terrore ancestrale e assoluto nei confronti delle scimmie antropomorfe! 

Conclusioni 

Come si può vedere, inventare una pre-lingua non è affatto un'impresa facile! Si finisce sempre col dare vita a una lingua che è come una umana fatta e finita!